NATURALEZA

El cambio climático está destruyendo árboles utilizados para fabricar instrumentos musicales en Italia.

Esta historia originalmente por atlas oscuro y se ha vuelto a publicar aquí como escritorio climático cooperar.

Trentino, Italia –En el borde de la carretera hay una pila de unos 200 troncos de abeto, cada uno de unos 30 pies de largo, que fueron derribados por una fuerte tormenta invernal reciente. Era finales de la primavera, pero el bosque aún estaba cubierto por una capa de nieve. Un hombre de mediana edad arrodillado en el suelo, vestido con botas de montaña, jeans y una chaqueta impermeable, examinaba parte de una de las maletas en busca de moho o nudos. Llamó al operador de la grúa y le pidió que girara el tronco para poder ver mejor.Si se adapta a sus necesidades, toma una lata de pintura en aerosol negra y marca el final del registro con una letra. Cy luego pídale al operador que lo cargue en un remolque de plataforma. El resto va a otra pila.

Aunque para Fabio Ognibeni todos los troncos parecen iguales: la misma longitud, rectos y llenos, no todos los abetos en Val di Fiemme, en los Alpes de Trentino Alto Adigio, son iguales. Ognibeni estima que solo 2 o 3 árboles de 1000 hacen una música hermosa; puede identificarlos visualmente. Puede ver cómo esta madera resonará en famosos auditorios y salas de conciertos, escuelas y hogares de todo el mundo en forma de pianos de cola, violines, clavicémbalos y arpas. Ognibeni es propietario de Ciresa, una empresa que suministra a los luthiers y fabricantes de pianos «maderas de resonancia», incluidas marcas de renombre mundial como Fazioli, C. Bechstein y Blüthner.

Un piano produce sonido cuando las vibraciones de las cuerdas se transmiten a través del puente a la caja de resonancia. La música que escuchas son las vibraciones de la madera transmitidas al aire: la madera. Madera onebeni. «Si quieres mirar la caja de resonancia de un piano, tienes que acostarte con la cabeza hacia atrás. El 99 por ciento de las personas ni siquiera saben que existe», dijo Ognibeni. «Muchos pianistas están convencidos de que las teclas, o como máximo los martillos, hacen sonar su instrumento. Muchos no saben dónde está la caja de resonancia. Sé que es difícil de creer, pero es lo que es».

Tiene un efecto similar en el violín, pero no es un secreto. El cuerpo del instrumento (el vientre, las costillas y la parte posterior) es la caja de resonancia. Esta también es madera de Ognibeni, que se vende a los luthiers, quienes luego la tallan para crear el tono que buscan. El luthier más famoso de la historia, Antonio Stradivari, vivió a los 17el y 18el Durante siglos, se ha utilizado el abeto de Val di Fiemme. Hoy, su famoso violín todavía suena muy bien y puede venderse por millones de dólares.

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El abeto se puede encontrar en todos los Alpes italianos, pero solo el abeto que crece en este valle en particular es codiciado por sus cualidades musicales. Hay dos razones, dijo Ognibeni: «Una es la topografía y la otra es la cultura. Las laderas de las montañas Lagorai, una de las dos que definen el valle, están expuestas al norte-noroeste, por lo que reciben menos luz solar. Esto hace que la los árboles crecen lentamente. Además, aquí hay mucha roca, y no es muy calcárea, por lo que las raíces absorben menos minerales, y la madera es más liviana que un bosque dominado por la dolomita». Esta es una cualidad esencial: cuanto más La más pesado, menos vibración. Por supuesto, también hay maderas más claras que el abeto, pero no tienen la misma calidad de fibra.

El abeto se puede encontrar en todos los Alpes italianos, pero solo el abeto que crece en este valle en particular es codiciado por sus cualidades musicales.

La razón cultural es que, desde finales de la Edad Media, los bosques de Val di Fiemme han sido gestionados por la autoridad local Magnifica Comunità, que ha estado cuidando y gestionando el bosque con cuidado y competencia. “Los bosques aquí siempre se han nutrido recogiendo plantas para que crezcan uniformes, a la misma altura, que dejen pasar muy poca luz, por eso los árboles son altos y rectos, con pocas ramas bajas, en la Sin luz directa se secan. de inmediato», dijo Ognibeni.

Ognibeni supo en segundos cómo sonaría el baúl. Las únicas herramientas que usa son sus anteojos. Primero, miró los anillos más externos del tronco del árbol, la única parte utilizada para hacer la caja de resonancia. «Las fibras tienen que estar cerca y equidistantes», dijo. «Incluso dos o tres anillos más anchos son suficientes para desechar el tronco.» Un anillo más ancho significa que el árbol está creciendo más, generalmente porque está recibiendo más agua de lo normal. (A Ognibeni le preocupa que el cambio climático signifique menos madera para los instrumentos musicales, ya que las sequías y las tormentas se vuelven más frecuentes). Ognibeni también busca nudos, cicatrices redondas u ovaladas que dejan las ramas viejas. “El nudo significa una diferencia en la densidad de la madera, como si fueran los frenos de la música rápida”, dijo. Luego están las manchas de moho: si son muy grandes hay que desechar el maletero. Elija solo los troncos más perfectos, razón por la cual la madera de resonancia cuesta $ 195 por metro cúbico, mientras que los troncos para muebles (todavía de alta calidad) cuestan $ 85 o menos.

La madera seleccionada por la empresa Ciresa de Ognibeni se seca y se seca durante un año y luego se vuelve a controlar antes de procesarla. En esa etapa, es más o menos perfecto. Los defectos, que ya eran muy pocos, fueron eliminados por los artesanos de la empresa, quienes fabricaron la caja de resonancia del piano ensamblando unidades de madera de diferentes troncos de árboles pero con fibras muy similares, como un rompecabezas. Las líneas del anillo son equidistantes y regulares entre sí, como dibujadas con una regla. «Las fallas no están permitidas, pero al mismo tiempo estamos hablando de materiales orgánicos, no de plásticos. Por eso no puede ser un trabajo mecánico», dijo Ognibeni, mirando una fábrica vacía para volver a la mañana siguiente. vida.

Más allá del cambio climático, existe una amenaza más apremiante: composición tipográfica ips, pequeño, oscuro, escarabajo de corteza de abeto europeo en forma de píldora. Estos insectos penetran en la corteza, se multiplican y chupan la savia hasta que muere el tronco. En condiciones normales, los árboles saludables pueden protegerse de los escarabajos, manteniendo sus poblaciones bajo control. Pero a fines de octubre de 2018, la tormenta más poderosa registrada aquí, denominada Vaia, destruyó casi 100,000 acres de bosques en el norte y noreste de Italia. Las ráfagas de viento de más de 120 mph talaron millones de árboles. A pesar de los esfuerzos por retirar los troncos lo más rápido posible, los cadáveres aún eran ricos en savia pero estaban indefensos, lo que provocó una explosión de escarabajos. Ahora, con un brote de escarabajo descortezador de abeto en toda regla, incluso los árboles sanos están en riesgo.

Manchas de color marrón rojizo – árboles en pie, secos y muertos – ya se pueden ver en las laderas de los valles de la zona. «Los escarabajos de la corteza pueden contrarrestar o incluso superar el daño causado por las tormentas», dijo Andrea Battisti, entomólogo de la Universidad de Padua y uno de los principales expertos de Italia en escarabajos de la corteza. Los escarabajos se reproducen cuando las temperaturas alcanzan los 65 grados Fahrenheit, y cuando eso sucede, los técnicos, los servicios forestales y los expertos colocan cientos de trampas y cebos a base de feromonas en los Alpes.

En el valle de Gares, al este del Val di Fiemme en Veneto, Battisti explicó las trampas a un grupo de estudiantes. Las trampas son «casas» de plástico de 3 pies de altura, similares a los buzones de los apartamentos. Tienen cajones en la parte inferior donde terminarán los insectos atrapados. Cada 10 días, se vacían las trampas y se vacían las víctimas. A mediados de mayo, Veneto tenía un promedio de 4.700 insectos por trampa. En altitudes más bajas, puede llegar a 25.000, tres veces el umbral crítico. Eso es solo en primavera, antes de las temperaturas más cálidas del verano.

Otra forma de controlar los brotes es el «cebo»: los silvicultores cortan cinco o seis árboles y los «decoran» con feromonas. «Los insectos son atraídos y comienzan a reproducirse debajo de la corteza», dijo Valerio Finozzi, un técnico de Veneto. «Después de unos días, si vemos el pico de infestación, quitamos la corteza para que las larvas mueran con la luz del sol o la lluvia. El principio es sacrificar algunos árboles para salvar cientos de árboles», dijo Finozzi.

Pero es una batalla cuesta arriba. «Podemos monitorearlo y tratar de controlarlo, pero no podemos aspirar a erradicar el escarabajo descortezador», dijo Renzo Motta, profesor de ecología forestal y silvicultura en la Universidad de Turín. «Tenemos que tener en cuenta parte de la pérdida, que es inevitable».

Ognibeni recuerda claramente los días posteriores a la tormenta decisiva de 2018. «Val di Fiemme recibió un duro golpe. La idea de tener cientos de árboles que pudieran tocar música me enfermó», dijo. «Así que trabajamos como locos para salvar todo lo que se podía salvar antes de que se pudriera y nos dimos cuenta de que teníamos muchos ‘amigos'». En ese momento, Ciresa lanzó una campaña de crowdfunding para financiar la compra de miles de pies cúbicos de madera. «La idea es que todo lo que se pueda convertir en música, se deber Sea la música, no el vestuario o el rodapié», dice Ognibeni. Su objetivo era 40.000 euros. Recibió 230.000 euros de toda Italia y del extranjero.

“La solidaridad de esas semanas nos dio la motivación para no rendirnos”, dijo. «Hoy comenzamos a devolver el dinero a los primeros donantes. Porque para nosotros, eso fue solo un préstamo». Dijo que si no fuera por esa frenética campaña de recuperación, la compañía podría haber estado fuera del negocio por un tiempo. — porque en Vaia Después de los daños, se suspendió la tala en Val di Fiemme y muchas otras áreas del arco alpino, dejando tormentas adicionales como la única fuente de madera fresca. «Pero en lugar de hacer tablones de madera más pobre», dijo, «prefiero hacer frente a la bala y cerrar por el momento».

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